A.M. Cassandre

Diseñador de carteles, publicista, tipógrafo, escenógrafo, retratista… Adolphe Jean-Marie Mouron, Cassandre, reunió en sí todas estas disciplinas. En la época dorada del cartel francés y ante una sociedad ansiosa por consumir, viajar y disfrutar de los nuevos avances tecnológicos, ayudó a entender de otra manera la publicidad que invadía las calles de París durante el periodo de entreguerras. Es la época del telégrafo, del ferrocarril, el lujo de los grandes transatlánticos, el caviar, las bebidas alcohólicas…
Quiso experimentar y estudió las técnicas plásticas del Cubismo, la Bauhaus, el Constructivismo, el Surrealismo, la Nueva Tipografía… de cada movimiento extrajo una enseñanza que posteriormente sintetizó en sus diferentes proyectos.
Fue un agitador cultural dentro de la Unión de Artistas Modernos (UAM). Se relacionó con la élite artística del momento. Fundó su propia agencia de publicidad y su propia escuela de diseño. El MoMA de Nueva York le dedicó una exposición de su obra como cartelista con tan sólo 35 años. Como tipógrafo, Cassandre diseñó los tipos Bifur, Acier y Peignot. Realizó numerosas portadas de revistas para Harper’s Bazaar y Fortune. Utilizó magistralmente el blanco y negro en los anuncios que le encargó la Container Corporation of America (CCA).
También diseñó numerosos decorados y figurines para teatro, ópera y ballets. Y el logotipo de Yves Saint Laurent (YSL), realizado con la tipografía Peignot y que todavía hoy se mantiene vigente sin sufrir modificación alguna. Por éstas, y por muchas otras razones, la contribución de Cassandre es clave para entender la historia del diseño moderno.

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Paul Rand

Os presentamos el segundo libro de la ‘biblioteca gràffica’, centrado en la figura de Paul Rand. Esta nueva publicación, como la anterior dedicada a Cassandre, ha sido creado por un equipo distribuido alrededor de España. Desde Logroño Álvaro Domínguez Gámez nos ha seducido con la reinterpretación de la ‘abeja’ que Paul Rand hizo para el logo de IBM, Vanesa Aguilera entre Baeza y Granada ha diseñado y maquetado el texto que brillantemente [por cierto, muy entretenido y divertido] han desarrollado Rubén Arnal y Amparo Fayos en Valencia.

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Saul Bass

Después de meses de trabajo os presentamos un nuevo número de la Biblioteca Gràffica. Esta vez dedicado a Saul Bass, otro de los pioneros del diseño gráfico que centró su trabajo tanto en el cine, su faceta más conocida, así como en la identidad corporativa. Al igual que los anteriores libros, el trabajo ha sido desarrollado por un gran equipo distribuido por todo el mundo.
Ainhoa Fernández, que se enamoró de Bass desde que conoció su trabajo, junto a Mª Ángeles Domínguez han sido las autoras de este número. Como siempre la exquisita mano de Vanesa Aguilera le ha puesto orden y desde Budapest Javier Jaén ha ilustrado la portada a modo de pequeña historia al principio de una película, como hubiera hecho el propio Bass.
En este número debemos darle las gracias también a Arnold Schwartzman, ex-director de arte de Saul Bass & Associates, que desde Los Ángeles, nos fue desvelando pequeños secretos de Bass, una información inédita que nos ha permitido cerrar esta obra.

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